간다리(Gandhari, 2026) 줄거리 결말ㅣ타프시 파누 주연 인도 스릴러 영화

간다리 영화 리뷰

「 영화 간다리 (2026) 」

타프시 파누 주연의 《간다리》는 여행 중 납치된 딸을 찾아 나선 어머니가 조이푸라에 뿌리내린 아동 인신매매 조직을 추적하는 인도 스릴러 영화이다. 일시적으로 시력을 잃은 주인공의 추적과 액션을 중심으로 조직에 얽힌 인물들의 비밀과 범죄의 실체가 드러난다.

 

 

🎬 간다리 영화정보

간다리 Gandhari
장르	스릴러, 미스터리
감독	데바시시 마키자
출연	탑시 판누, 이슈왁 싱, 미타 바시쉬트
개봉일	2026년 09월 03일
러닝타임	116분
관람등급	청소년 관람불가
OTT	넷플릭스

 

🎬 간다리 등장인물

---

 

바니 

AC. 탑시 판누

딸 미슈티와 함께 가족 여행을 떠났다가 갑작스러운 납치 사건을 겪게 되는 인물이다. 사고로 일시적으로 시력을 잃은 상황에서도 딸을 포기하지 않으며, 자신이 지닌 감각과 기술을 이용해 직접 납치 조직의 흔적을 추적한다.

 

고쿨 

AC. 이슈왁 싱

바니의 남편이자 미슈티의 아버지이다. 딸이 사라진 뒤 조이푸라에 머물며 바니와 함께 수색을 이어가고, 경찰의 감시망을 피해 아이들이 이동할 가능성이 있는 지하 통로를 조사하며 사건의 실마리를 찾는다.

 

주누 암바 

AC. 미타 바시쉬트

어린 시절 바니를 거두어 키우며 여러 기술을 가르친 양어머니와 같은 존재이다. 오랫동안 실종된 손녀를 찾아 블랙홀 조직을 추적해 왔으며, 다시 만난 바니에게 자신의 경험과 기술을 전하며 딸을 찾는 일을 돕는다.

 

🎬 간다리 줄거리, 결말

---

 

딸 미슈티의 방학을 맞아 고쿨(이슈왁 싱)과 바니(탑시 판누)는 가족 여행을 떠나 조이푸라 역에 도착한다. 미슈티가 망고를 먹고 싶어 하자 고쿨은 망고를 사러 가고, 바니는 딸과 함께 화장실로 향한다. 먼저 볼일을 보고 화장실 밖에서 기다리던 미슈티는 바니가 나왔을 때 흔적도 없이 사라진 상태였다. 처음에는 가까운 곳에 있을 것이라 생각했던 바니는 우연히 창밖을 바라보다 두건을 쓴 여성이 미슈티를 안고 이동하는 모습을 발견한다. 바니는 곧바로 여성을 뒤쫓지만 결국 놓치고, 추격 과정에서 이마를 크게 다쳐 병원으로 옮겨진다. 검사 결과 내출혈로 인해 양쪽 시력을 일시적으로 잃었다는 진단까지 받으면서 딸을 찾아야 하는 바니의 상황은 더욱 어려워진다.

고쿨과 바니는 조이푸라 경찰서에 미슈티의 납치 사실을 신고하지만 담당 경찰은 필요한 조치를 취했다며 기다리라는 말만 반복한다. 당시 조이푸라에서는 한 달 사이 세 건의 아동 납치 사건이 발생한 상태였고, 인신매매 단속 특별 수사관 카비르(자틴 사르나)와 여성 경찰 산주크타(프리티 슈로프)가 사건을 전담하기 위해 부임한다. 카비르는 범인들이 도시 밖으로 빠져나가지 못하도록 조이푸라를 봉쇄하고 도로와 지하 통로까지 점검하도록 지시한다. 경찰서 앞에서 밤을 지새운 고쿨과 바니는 직접 실종 전단지를 만들어 거리 곳곳에 붙이고 사람들에게 나눠주며 미슈티를 찾기 시작한다. 별다른 성과를 얻지 못한 두 사람은 실종 아동 정보를 관리하는 NGO 시슈칼 보호 시설까지 찾아가고, 그곳의 추르니(스와스티카 무케르지)는 미슈티의 정보를 접수한 뒤 자신들도 아이를 찾아보겠다고 약속한다. 한편 카비르는 이번 사건이 과거 국경 지역에서 여아들을 매매했던 블랙홀 조직과 관련됐다는 제보를 입수하고, 납치된 아이들이 아직 조이푸라에 있을 가능성을 염두에 두고 수사를 확대한다.

 

※ 아래 내용부터 영화의 주요 스포일러 및 결말이 포함되어 있습니다 ※

딸을 찾지 못한 채 시간을 보내던 바니 앞에 어린 시절 자신을 거두어 키웠던 주누 암바(미타 바시쉬트)가 나타난다. 주누 암바 역시 손녀 들라리가 납치된 뒤 오랫동안 아이를 찾아다녔으며, 2년 전 손녀의 실종이 블랙홀 조직과 관련되어 있다는 사실을 알아내 조이푸라까지 찾아온 상태였다. 그녀는 과거 악마 마그라수르가 아이들을 지하 세계로 납치하자 차우무키 데비가 직접 내려가 악마의 배를 찢고 아이들을 구했다는 지역의 전설을 바니에게 들려준다. 경찰의 봉쇄 때문에 조직이 당분간 아이들을 조이푸라에 숨겨둘 가능성이 크다고 판단한 주누 암바는 바니에게 이곳에 남아 도시를 살펴보라고 조언한다. 또한 어린 시절 바니가 눈을 가린 상태에서도 묘기를 능숙하게 해냈던 것을 떠올리며 청각과 다른 감각을 이용하는 방법과 상대를 제압하는 기술을 다시 가르친다. 시력이 회복되더라도 미슈티를 찾을 때까지 앞이 보이지 않는 것처럼 행동하라는 주누 암바의 조언에 따라 바니는 본격적으로 자신만의 수색을 시작한다.

 

한 달이 지나면서 선글라스를 쓰고 다니는 바니는 조이푸라 주민들에게 익숙한 사람이 되고, 학교에서 아이들을 가르치며 주변을 관찰한다. 바니가 유독 신경 쓰던 소녀 니샤가 식중독으로 병원에 실려 가자 정수기를 수리하러 다니는 우마(차야 카담) 역시 함께 아이를 걱정한다. 같은 시기에도 조이푸라 인근에서는 여아 납치가 계속되고 있었고, 카비르는 조직의 본거지가 조이푸라에 있다고 확신한다. 하지만 차우무키 의식 기간에는 바후루피 공동체의 교역을 위해 일부 통행로를 열어야 했기 때문에 카비르는 조직이 이 시기를 이용할 가능성을 경계한다. 그는 의식 기간 동안 신상과 램프 수공예품의 수출 허가를 취소하고 모든 통행로를 폐쇄하도록 지시한 뒤 산주크타에게 바후루피 공동체 내부를 조사하게 한다. 한편 고쿨 역시 경찰이 통제하는 지상 도로가 아니라 오래된 지하 통로가 아이들의 이동에 사용될 수 있다고 판단하고 옛 지도를 구해 경찰이 발견하지 못한 출입구를 하나씩 찾아다닌다.

 

 

주누 암바는 랄바리로 아이들이 계속 모이고 있다는 사실을 수상하게 여기고, 앞을 보지 못하는 것으로 알려져 경계를 덜 받는 바니에게 직접 주변을 조사해 보라고 한다. 바니는 그곳을 살피던 중 아이를 안고 이동하는 여성들을 반복해서 목격하며 의심을 키운다. 그러던 중 건강을 회복한 것으로 알았던 니샤가 갑자기 죽었다는 소식이 전해지고, 바니는 병원으로 달려간다. 니샤의 시신에 성수를 뿌리겠다고 접근한 바니는 병원에서 보여준 시신이 니샤가 아니라는 사실을 알아차리고 병원 내부를 직접 수색한다. 결국 한 병동에 여러 소녀가 감금되어 있는 것을 발견하지만 병원 관계자들도 바니가 비밀을 알아냈다는 사실을 눈치채고 그녀를 붙잡기 위해 코드 256을 발령한다. 바니는 추격을 피해 세탁차를 이용해 병원을 빠져나오고, 그 과정에서 조직이 바로 이 세탁차에 소녀들을 한 명씩 숨겨 다른 장소로 옮기고 있었다는 사실까지 확인한다.

바니의 추적을 통해 납치 조직은 아이들의 머리를 잘라 외모를 바꾸고 지문까지 없앤 뒤 문구점에서 위조 신분증을 만들어 새로운 신분을 부여한다는 사실이 드러난다. 더욱 충격적인 것은 그동안 바니가 조이푸라에서 자연스럽게 만나고 믿었던 여러 사람이 이 과정에 연결되어 있다는 점이었다. 처음 미슈티의 수색을 돕겠다고 했던 NGO 시슈칼 보호 시설 역시 조직과 연결되어 있었고, 바니는 시설 내부를 조사하다 추르니에게 실제로는 시력이 돌아왔다는 사실까지 들킨다. 이후 바니는 조직의 요주의 인물이 되고, 평소 친근하게 지냈던 우마가 문구점에서 가짜 신분증을 만들어 나오는 모습을 발견해 그녀를 미행한다. 하지만 이것은 바니를 막다른 골목으로 끌어들이기 위한 함정이었다. 바니는 자신을 공격하는 남자들을 상대로 맞서 싸우고 주누 암바까지 합류하면서 조직이 준비한 함정에서 빠져나온다.

 

우마를 통해 바니는 자신이 알지 못했던 과거와 주누 암바의 비밀을 듣게 된다. 어린 시절 바니를 키워준 주누 암바의 오빠가 과거 바니를 팔아넘겼고, 당시 블랙홀 조직과 관계가 있던 고쿨이 바니를 구하면서 자유를 얻을 수 있었다는 것이다. 이후 블랙홀 조직은 이에 대한 보복으로 주누 암바의 손녀 들라리를 납치했고, 손녀를 되찾으려던 주누 암바는 결국 바니의 딸 미슈티를 조직에 넘기는 거래를 받아들였다. 믿기 어려운 사실을 알게 된 바니 앞에서 주누 암바는 자신의 선택에 대한 대가를 치르듯 총을 든 우마를 막아선다. 주누 암바는 자신의 목숨을 희생하면서 우마와 함께 죽고, 바니는 자신을 키운 사람이 미슈티의 납치에 관여했다는 진실을 뒤로한 채 딸을 찾는 일을 계속한다. 이후 고쿨은 바니의 시력이 이미 회복되었다는 사실을 알게 되고 자신이 조사한 지하 통로 정보를 그녀와 공유한다.

고쿨이 발견한 비밀 출입구 정보를 전달받은 카비르는 경찰 인력을 동원해 NGO 시슈칼 보호 시설을 압수수색한다. 그러나 바후루피 공동체에 변장해 잠입했던 산주크타가 정체를 들킨 뒤 살해된 채 발견되면서 수사는 다시 난관에 부딪힌다. 블랙홀 조직은 경찰 내부에도 협력자를 확보하고 있었고, 일부 경찰관들은 카비르에게 조직과 타협하지 않으면 목숨을 잃게 될 것이라고 위협한다. 하지만 카비르는 이에 굴복하지 않고 사건 수사를 포기하지 않는다. 경찰의 수사가 흔들리는 사이 바니는 자신이 직접 조직의 이동 경로를 추적하고 마침내 바닷가로 연결되는 비밀 통로를 찾아낸다. 통로 끝에는 블랙홀 조직이 이용하는 공장이 있었고, 바니는 그곳에 있던 조직원들과 맞서며 납치된 아이들이 이동하기 전에 막으려 한다.

 

공장의 조직원들을 제압한 바니 앞에 고쿨이 나타나 아이들을 이곳에서 내보내야 한다고 말한다. 그리고 고쿨은 자신 역시 과거 블랙홀 조직의 일원이었다는 사실을 바니에게 털어놓는다. 조직으로부터 협박받고 있던 고쿨은 미슈티를 살리기 위해서는 다른 아이들이 국외로 보내지는 것을 묵인할 수밖에 없다고 주장한다. 그러나 바니는 그 아이들 역시 누군가의 자식이라며 자신의 딸만 구하기 위해 다른 아이들을 희생시킬 수 없다고 거부한다. 서로의 입장이 충돌하면서 부부는 결국 몸싸움까지 벌이지만 오랫동안 함께 살아온 두 사람은 서로에게 치명적인 공격을 가하지 못한다. 싸움 끝에 바니가 고쿨을 제압하면서 미슈티뿐만 아니라 그곳에 붙잡힌 모든 아이를 구하겠다는 선택을 밀어붙인다.

고쿨을 제압한 뒤 바니 앞에 블랙홀 조직의 보스(프라산트 나라야난)가 직접 모습을 드러낸다. 압도적인 체격과 힘을 가진 보스를 상대로 바니는 제대로 공격을 이어가기조차 어려울 만큼 밀리고 여러 차례 바닥에 쓰러진다. 그럼에도 바니는 포기하지 않고 계속해서 일어나 보스에게 맞서며 마지막까지 아이들이 이동하는 것을 막는다. 싸움은 주누 암바가 들려주었던 차우무키 데비와 악마 마그라수르의 전설을 연상시키는 형태로 이어지고, 바니는 결국 보스의 배를 찔러 쓰러뜨린다. 블랙홀 조직의 마지막 저항을 무너뜨린 바니는 공장에 붙잡혀 있던 소녀들을 찾아내고 그 안에서 그토록 찾아 헤맸던 딸 미슈티와도 재회한다. 영화는 바니가 자신의 딸 한 명만이 아니라 인신매매 조직에 납치됐던 여아들을 모두 구출해 밖으로 데리고 나오면서 끝을 맺는다.

 

💬 간다리 감상평

---

간다리는 초반부만 놓고 보면 상당히 마음에 들었던 영화예요. 인도 특유의 전통적인 요소와 민속적인 분위기를 이야기 곳곳에서 볼 수 있다는 점도 좋았고, 무엇보다 딸을 잃어버린 바니의 처절한 모성애가 강하게 다가왔습니다. 사고로 시력까지 잃은 상황에서 딸을 찾아 헤매는 타프시 파누의 연기는 정말 소름 끼칠 정도였어요. 감정을 과하게 쏟아내기보다는 절박함과 분노를 쌓아가는 모습이 인상적이었고, 초반부터 사건이 빠르게 벌어져 개인적으로 좋아하는 속도감도 제대로 살아 있었습니다.

특히 바니가 눈이 보이지 않는다는 점을 오히려 이용해 주변의 경계를 낮추고 직접 단서를 찾아가는 과정까지는 상당히 흥미로웠어요. 단순히 경찰을 따라가며 사건을 해결하는 방식이 아니라 주인공이 직접 움직이는 추적극이라 몰입하기도 쉬웠고요. 차우무키 데비에 관한 전설이나 지역의 의식처럼 인도 문화에 기반한 요소들이 범죄 스릴러에 섞이는 방식도 처음에는 이 영화만의 개성처럼 느껴졌습니다.

문제는 딱 거기까지였어요. 중반을 넘어가면서부터 영화가 보여주고 싶은 게 너무 많았던 건지 이야기가 점점 산으로 가기 시작합니다. 아동 인신매매 범죄만으로도 충분히 묵직한 이야기를 만들 수 있었는데 여기에 신화와 전설, 종교적인 이미지와 오컬트적인 요소, 배신과 반전을 계속해서 집어넣습니다. 하나씩 떼어놓으면 흥미로운 소재들인데 한 영화 안에서 계속 겹치다 보니 오히려 산만해졌어요. 후반으로 갈수록 새로운 사실이 밝혀질 때마다 놀랍다기보다는 ‘여기서 또?’라는 생각이 먼저 들 정도였고, 그 과정에서 개연성까지 상당히 무너졌다고 느꼈습니다.

또 하나 아쉬웠던 건 영화가 지나치게 바니 한 사람에게 집중되어 있다는 점이에요. 물론 타프시 파누가 주인공이고 모성애가 작품의 중심이라는 건 이해하지만, 다른 배우들은 캐릭터를 충분히 보여줄 기회조차 얻지 못한 채 바니의 이야기를 진행시키기 위한 장치처럼 소비되는 느낌이 강했습니다. 좋은 배우들을 여럿 캐스팅해 놓고도 각 인물이 가진 매력을 제대로 활용하지 못했다는 생각이 들어 안타까웠어요.

결국 간다리는 초반의 속도감과 타프시 파누의 처절한 연기, 인도 전통과 민속적인 분위기까지는 굉장히 매력적이었던 작품입니다. 그래서 초반에 기대가 더 커졌던 것 같아요. 하지만 중반부터 너무 많은 소재와 반전을 욕심내면서 처음 가지고 있던 힘을 스스로 흐트러뜨렸고, 마지막에는 처음 기대했던 범죄 스릴러와 상당히 다른 곳까지 가버립니다. 조금만 덜 보여주고 바니의 추적과 인신매매 사건 자체에 집중했다면 훨씬 탄탄하고 강렬한 영화가 되지 않았을까 하는 아쉬움이 크게 남았습니다.

---

평점 : 2.0 / 5.0

⭐ ⭐

모든 것을 보여주려는 영화의 욕심

---

📌 간다리 예고편 (유튜브)

간다리 예고편

📌 스릴러 장르 영화

쉘터(Shelter, 2026) 줄거리 결말ㅣ제이슨 스타뎀 액션 스릴러

믿는 자들(The Truthers, 2026) 줄거리 결말ㅣ스페인 미스터리 스릴러

영화 신원 미상의 여자 줄거리 결말ㅣ넷플릭스 스페인 범죄 스릴러

 

※ 저작권 안내 ※
이 글에 사용된 일부 이미지는 

리뷰 목적으로 영화에서 직접 캡처되었습니다
저작권은 각 영화 제작사에 있으며

본 게시물은 상업적 목적 없이
정보 공유 및 비평 목적으로 작성되었습니다